影片讲述了一对媒体知识分子的爱情生活，以及1972年5月一家香肠工厂的罢工，当时他们和工厂经理被工人们堵在办公室里两天两夜。在影片中，我们看到和听到管理者、共产党工会代表、“新左派”领袖和普通工人谈论他们的观点。我们看到了工厂的工作流程。我们看到蒙丹拍摄广告的工作，听到他讲述1968年以来的经历和失落。我们看到方达作为法国ABC代表的播音工作，我们听到她的失败和烦躁。他目睹了青年激进分子抢劫超市和警察的暴力镇压。他看到了法国社会各阶层的“标准形象”。他也看到了蒙唐和方达共同生活中的争吵和困境。甚至他们的爱情生活也构成了对时代的隐喻：两人在1968年5月参加罢工时相识相恋，在1972年5月罢工时发现个人生活的破裂，总体而言，这是对“六十年代末”以后西方社会知识分子个人生活与时代、社会整体状况的双重书写。并写出了参与的无能和表达的双重。这部影片的收看完全是冲着左派的题材去收看的。只是没想到这部电影的内涵如此之丰富，以至于每个演员、导演、时间点都需要在仔细的琢磨一下。让我们从导演开始吧：戈达尔让-吕克戈达尔1930年12月3日在巴黎出生，他的父亲是一名医生，母亲则出身于瑞士的银行世家。他少年时代在瑞士度过，10岁时成为瑞士公民，而后返回法国在里昂接受教育，1949年回到巴黎，在索邦大学学习人种学，不久他活跃于在拉丁区的电影俱乐部中。在那里他和安德烈巴赞成为朋友，经其介绍，陆续结识了《电影手册》编辑部的弗朗索瓦特吕弗、雅克里维特和埃里克侯麦，戈达尔进入了《电影手册》，以汉斯卢卡斯的笔名开始发表评论文章。在《电影手册》几位主要的编辑中，不仅在之后的进程中产生了“作者论”这样重要的电影理论，而且也促动和催生了在世界范围内影响极大和极广的“法国新浪潮电影运动”，同时印证了该运动是世界电影史上“最重要”的一个转折（“新浪潮”一词是弗朗索瓦吉鲁在《快报》上首先提出的：用来指1957年到1958年间的年轻导演，后专指1959年兴起的法国导演，这其中的作品包括较早的《死刑台与电梯》、《上帝创造女人》、《广岛之恋》，也包括《表兄弟》、《